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<\/a><\/p>\nVous ne pouvez pas enlever de l’esprit du spectateur qu’il existe une solution \u00e0 n’importe quel myst\u00e8re auquel il puisse assister. C’est dans la nature de l’homme… Et encore plus si cet homme est fran\u00e7ais\u00a0! Le cart\u00e9sianisme… Ce fameux esprit cart\u00e9sien\u00a0qui hante nos prestations magiques ! Globalement, quand vous commencez un tour, le spectateur cherche toujours \u00e0 savoir \u00ab\u00a0comment \u00e7a marche\u00a0\u00bb. Il trouve des pistes et s\u2019en satisfait souvent tout \u00e0 fait, m\u00eame si celles-ci sont finalement totalement absurdes\u2026 C\u2019est ainsi, il a besoin d\u2019avoir une id\u00e9e\u00a0! Par contre, si votre tour est bien sc\u00e9naris\u00e9, assez \u00ab\u00a0killer\u00a0\u00bb et bien structur\u00e9, alors il commence \u00e0 oublier son id\u00e9e, au fur et \u00e0 mesure qu\u2019il voit son ch\u00e2teau de certitudes s’effondrer et vous gagnez la partie\u00a0: vous le faites r\u00eaver et imaginer qu\u2019il existe d\u2019autres r\u00e9alit\u00e9s, d\u2019autres horizons\u2026 Et \u00e7a lui fait du bien\u00a0!<\/p>\n
Premi\u00e8re \u00e9tape pour relever ce d\u00e9fi\u00a0: tout pr\u00e9voir. Imaginer absolument tout ce qui pourrait survenir lors de votre prestation. Pendant l’\u00e9criture de vos tours, de vos textes etc., vous devez tout le temps garder cet \u00e9tat d\u2019esprit. Il faut que cela devienne un r\u00e9flexe, une deuxi\u00e8me nature. Bien entendu on ne travaille pas pour obtenir un risque z\u00e9ro. Mais en bossant en amont et en aval, vous pouvez couvrir la plupart des probl\u00e8mes que le spectateur imaginera pour vous ennuyer. N’oubliez jamais qu\u2019en principe le spectateur voit pour la premi\u00e8re fois votre prestation et qu\u2019il doit \u00e0 la fois se concentrer sur ce qu’il voit et sur ce qu\u2019il tente de d\u00e9busquer\u2026 Cela laisse pas mal de temps d’avance, non ?<\/p>\n
Deuxi\u00e8me \u00e9tape\u00a0: enrichir votre prestation par tous les moyens possibles. Je veux parler du travail de mise en sc\u00e8ne, de l\u2019\u00e9criture de votre personnage etc que j\u2019ai \u00e9voqu\u00e9s un peu plus haut. En effet le principe est le suivant\u00a0: quand on fait un tour simple (avec des effets que le spectateur peut anticiper facilement) et qu\u2019en plus on utilise un texte d\u2019accompagnement simple (du genre\u00a0: \u00ab\u00a0Je prends les as comme ceci, puis je les mets l\u00e0 comme ceci\u00a0\u00bb etc.), le public ne peut pas d\u00e9coller. Il reste enferm\u00e9 dans ses certitudes, car rien ne lui fait suffisamment penser \u00e0 autre chose, pour qu\u2019il commence \u00e0 oublier ses convictions et ses connaissances habituelles. Il reste sur l\u2019id\u00e9e de \u00ab\u00a0Y\u2019a un truc\u00a0\u00bb et \u00e7a ne va pas plus loin. C’est pourquoi mes tours sont rarement simples. CQFD. Car, j’ai envie d\u2019emmener le spectateur loin de lui-m\u00eame et de ses habitudes d’analyse. Autant que possible, j\u2019ai envie de lui faire griffer les \u00e9toiles\u00a0!<\/p>\n
D\u2019ailleurs, je ne sais pas si vous avez remarqu\u00e9, mais lorsque vous r\u00e9ussissez votre coup et qu\u2019un spectateur se met \u00e0 raconter votre tour \u00e0 une tierce personne, il rendra celui-ci encore plus extraordinaire qu\u2019il ne l\u2019a \u00e9t\u00e9. C\u2019est assez\u2026 magique\u00a0! Un spectateur qui a v\u00e9ritablement r\u00eav\u00e9 est incapable de d\u00e9crire parfaitement le d\u00e9roulement de ce qu\u2019il a v\u00e9cu sans omettre aucun param\u00e8tre. Il se met \u00e0 d\u00e9crire des effets qu’il n’a pas vraiment vus… C\u2019est fascinant\u00a0!<\/p>\n
Il est prouv\u00e9 que les spectateurs se souviennent facilement de choses directes et simples : la carte sign\u00e9e dans le portefeuille, la pi\u00e8ce qui voyage, une routine de balles mousse…. Qu’en est-t \u2019il d’une routine longue et bien pens\u00e9e avec un texte b\u00e9ton \u00e0 l’appui ? Il se rappellera de VOUS\u2026 pas de la carte sign\u00e9e dans le portefeuille\u00a0! Il se rappellera qu\u2019il a v\u00e9cu un moment dingue, avec un mec qui l\u2019a fait d\u00e9coller. Point.<\/p>\n
Quand on a fabriqu\u00e9 un univers solide, que l\u2019on croit dans les actions que l’on a \u00e0 d\u00e9fendre d\u2019autre part (c\u2019est tr\u00e8s important) et que l\u2019on a suffisamment travaill\u00e9, alors \u00e7a marche\u00a0! Et quelle joie cela procure\u00a0!!! Par contre, c\u00f4toyer des magiciens qui ne sont pr\u00e9occup\u00e9s que par l\u2019esth\u00e9tique de tel ou tel mouvement compliqu\u00e9, alors l\u00e0, moi cela ne me procure aucune joie. Je ne vois pas l\u2019int\u00e9r\u00eat. Pour moi, le seul int\u00e9r\u00eat qui vaille, c\u2019est l\u2019action. C\u2019est le partage avec le public. C\u2019est le point de vue du spectateur. Par exemple un certain nombre de magiciens se targuent de faire des tours sans jamais utiliser de gimmicks : grossi\u00e8re erreur, \u00e0 mon avis. La manipulation, dans certains cas, tue l’illusion. Si le spectateur peut dire \u00e0 un moment donn\u00e9 : \u00ab\u00a0Il a manipul\u00e9\u00a0\u00bb, c’est foutu ! Je veux faire comprendre que, pour obtenir une illusion parfaite, il est important que le public ne poss\u00e8de aucune piste pour remonter le processus qui nous a conduit \u00e0 l’effet. En \u00e7a, la manipulation est insuffisante \u00e0 mes yeux, dans la plupart des cas. Car on ne parle pas de voltige ou de dext\u00e9rit\u00e9… On parle d’obtenir une forme de miracle, un vrai\u00a0!<\/p>\n
L’\u00e9tonnement est la base m\u00eame d’un effet magique. Nous pourrions dire \u00e0 la place de l’\u00e9tonnement : la surprise. Une surprise fait du bien, en principe. Nous restons quand m\u00eame au stade primaire de l’\u00e9merveillement, non ? Le r\u00eave est une autre histoire. Il commence souvent quand l’entendement est laiss\u00e9 de c\u00f4t\u00e9, justement. Le r\u00eave a besoin de grandeur et de magnificence pour \u00e9clore. Il a surtout besoin, pour prendre racine, de se sentir \u00e9paul\u00e9 par d’autres \u00eatres humains qui vivent le m\u00eame r\u00eave en m\u00eame temps\u2026 Vous voyez ce que je veux dire\u00a0? Dans une salle de spectacle o\u00f9 tout le public commence \u00e0 r\u00eaver… le dernier r\u00e9calcitrant suivra le mouvement, se sentant pris dans un tourbillon assez fort pour s’abandonner \u00e0 son tour.<\/p>\n
Je crois que, lors de l’\u00e9laboration d’un show, la technique est importante uniquement parce qu\u2019elle permettra de se lib\u00e9rer de toutes contraintes. Mais faire r\u00eaver le public, encore une fois, est une autre affaire. Travailler juste des techniques n\u2019ouvrira pas suffisamment de chemins pour s’exprimer avec un art comme celui de la magie. La technique doit \u00eatre parfaitement ma\u00eetris\u00e9e bien s\u00fbr (c\u2019est la base de tout), mais finalement, elle n\u2019est l\u00e0 que pour s\u2019en lib\u00e9rer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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